《月亮與六便士》—— 審計2402班王若萌
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故事以第一人稱視角展開，主角斯特里克蘭德原本是一名普通的證券經(jīng)紀(jì)人，過著中產(chǎn)階級安穩(wěn)的生活：有漂亮的妻子、可愛的孩子，出入體面的社交場合。然而，人到中年的他，卻毫無征兆地拋棄家庭，奔赴巴黎，投身于繪畫藝術(shù)。這種轉(zhuǎn)變看似毫無邏輯、不可理喻，卻正是毛姆為我們拋出的第一個靈魂之問：當(dāng)生活按部就班，內(nèi)心的渴望卻在暗涌，我們敢不敢為了夢想，打破現(xiàn)有的一切？
在巴黎，斯特里克蘭德的生活陷入了極端貧困，居無定所，食不果腹。他對物質(zhì)生活毫無要求，一心只為畫畫。他的畫作也不被當(dāng)時的人理解，畫作常常被隨意丟棄，無人問津。毛姆通過這些細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出理想與現(xiàn)實的巨大落差，也讓我們看到逐夢路上的孤獨與艱難 。可即便如此，斯特里克蘭德從未動搖，這種對藝術(shù)純粹的執(zhí)著，不禁讓我們思考，在現(xiàn)實的重重阻礙下，我們是否還能堅守內(nèi)心的熱愛？
書中還刻畫了諸多生動的人物，斯特里克蘭德的妻子艾米，起初被丈夫的離開傷得很深，在他人眼中，她是可憐的受害者。可隨著故事推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)她更在意的是社會地位和他人的看法，她精心維護(hù)自己的體面形象，這與斯特里克蘭德為藝術(shù)不顧一切的瘋狂形成鮮明對比，凸顯出人性在世俗與理想之間的掙扎。善良的斯特羅伊夫，他是斯特里克蘭德的伯樂，即便斯特里克蘭德對他百般侮辱，他依然無私地幫助斯特里克蘭德，這種極致的善良與斯特里克蘭德的冷漠自私碰撞，又讓我們看到人性中復(fù)雜的一面。
斯特里克蘭德最終在塔希提島找到了心靈的歸宿。在這里，他遠(yuǎn)離文明世界，在原始自然中盡情揮灑自己的藝術(shù)天賦。他的畫作充滿了原始的生命力和神秘色彩，那是他靈魂深處的表達(dá)。可當(dāng)他身患麻風(fēng)病，視力逐漸喪失，依舊在小屋墻壁上完成了驚世駭俗的巨作，最后卻要求妻子在他死后將其付之一炬。這一情節(jié)把故事推向高潮，他對藝術(shù)的追求已然超脫了世俗的價值評判，他的藝術(shù)只屬于他自己，只關(guān)乎他內(nèi)心的表達(dá)。
《月亮與六便士》不只是一個關(guān)于理想與現(xiàn)實的故事，更是對人性、藝術(shù)、生命意義的深度挖掘。毛姆用犀利的筆觸，撕開生活的表象，讓我們直面內(nèi)心的渴望與恐懼。讀完這本書，我們或許會重新審視自己的生活，在“月亮”與“六便士”之間，做出更貼近內(nèi)心的選擇。
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